《寄生虫》获奖，打破了奥斯卡的历史，这是最佳影片第一次颁给非英语电影。鉴于完成度不够高，有点出乎意料。影片巧在其足够猎奇，当然获奖的主要前提应该是，影片确实揭开了韩国社会贫富分化这个伤疤。像这样反映社会现实的片子，韩国还有很多，连奉俊昊自己的《杀人回忆》都比《寄生虫》质量高。所以一直认为韩国电影在亚洲是无人匹敌的，甚至连没落的欧洲电影也甘拜下风。李安证明了亚洲人也能拍出好莱坞奥斯卡电影，而奉俊昊证明了拍本国自己的电影也能拿奥斯卡。

反观国内，竟然还敢拿《流浪地球》这样的东西去申奥。国内这个奇葩的电影市场，追捧的，往往是强国意淫、狗血青春恋情、无脑搞笑之流。稍有气质的片子能上院线就已经谢天谢地了，导演和出品人通过下跪求排片甚至自杀吸引关注度更是影坛悲哀（《百鸟朝凤》《大象席地而坐》）。

莫非国内影人拍不出好片，不懂中国？

未必，国师亦曾拍出《活着》，而《霸王别姬》始终是中国影坛不可逾越的高峰。

当微博还在狂删同性恋敏感词的时候，韩国早就拍了《霜花店》；
当历史被我们遗忘或被迫遗忘的时候，韩国敢拍《出租车司机》；
当校长教兽的魔爪伸向未成年人的时候，韩国让《素媛》《熔炉》告诉世人；
当多难兴邦歌功颂德的声音充斥大江南北的时候，韩国默默拍了《生日》；
当各种学术造假欺世盗名举国哗然的时候，韩国拎出《举报者》；
当我们为一部《少年的你》拍案称好的时候，韩国6年前就拍了《韩公主》。

连好莱坞都比不过，我们拿什么和韩国比？国内影人不能拍吗？其实也不是。但是至少在目前大环境下，也只能跟随着炒炒票房，制造一些虚假繁荣的数字罢了。那些斗胆插入了一丁点情节的，都已经列入小道影讯中的禁片清单。说真话、敢反思，是要坐牢，至少也要拘留十五日的。对于导演和演员，意味着你要多年甚至永远告别电影生涯。

好在不是毫无希望，近年的《我不是药神》，似乎在试探底线和社会价值方面找到了一个平衡，希望这不是国内影坛的昙花一现。